近代丧尸片起源于1968年罗梅罗导演的《活死人之夜》，里面的丧尸行动迟缓，成群出现并攻击活人，人被丧尸咬了之后会变成丧尸，他界定了丧尸片的基本规则。
丧尸是一种虚构生物，通常被描绘成复活的尸体或被病毒感染的人类。
此后的经典丧尸片要数2002年的《惊变28天》和2004年的《活死人黎明》、2013年《僵尸世界大战》，还有系列美剧《行尸走肉》。
之后“丧尸题材“成为韩国电影新的爆点，各种丧尸片层出不穷（不仅是国产片爱跟潮流，韩片也不例外）。
让韩国电影界对”丧尸”题材的多类型融合多了一份谨慎，但开发的脚步并没有因此停止。
该电影改编自好莱坞编剧Matt Naylor的剧本，由新人导演赵一亨执导，上映前就反响热烈。
吃人的社会里，“活下来”是最大的目标！（以下有剧透）
当你孤身处于公寓楼，外面突然传来尖叫悲鸣，人们不断被攻击撕咬，而你被围困在家中，该怎么办？
之后俊宇、宥珍，在房屋几次遭受丧尸袭击，均成功逃脱，但最终粮食耗尽，两人决定拼死一搏，合体冲入没有丧尸的安全地带-他单元的8楼。
电影的三大看点
看点一：孤立空间中的极限求生。
幸存者俊宇和宥珍，如何在限制性的孤立空间-“公寓”中，无法使用网络、短信和电话，仅凭着房间里的东西展开求生。
看点二：丧尸包围的末日场景。
从《釜山行》开始，韩国丧尸片利用舞蹈动作与大幅度的骨骼折叠，创造了更加灵活生动的丧尸形象，因更加真实而惊悚升级，群演们的火花演技，比主演有过之而无不及。
刘亚仁作为韩国青龙电影节最年轻的影帝，演技毋庸置疑，并跟随有大量的粉丝群体，票房号召力强大。
他会带来怎样的新面貌，会如何诠释一个在房间里被困20多天的青年的心理变化，及其与朴信惠之间的化学反应，都是可期待之处。
而朴信惠涉足电影之后，第一次挑战动作戏，并接受了专门的武打训练，“灰姑娘”朴信惠变身“打女”表现如何，同样是人们关注的焦点。
结语
如电影名，“活着”是主人公的唯一目标，但他们在逃生中有过2次因绝望而企图自杀的场景，而这两次自杀都因为意外的希望降临而终止。
这种情节设定，一方面符合“活着是最后的胜利”之主题，但另一方面又瓦解了观众对电影的信任。
主人公缺乏必须活着的动力与能活下来的能力，依赖着外界的阻断与救援，“活着”成了一种应该，而不是能动的选择。
此电影的遗憾之处，正是这种“活着”的不作为。
故作为惊悚片他或许合格，但作为灾难片他没有为观众带来别样的思考，所以电影票房虽高，但没有逃脱“普通”的评价，在口碑上呈现颓势。文章来源：51韩团
转载请注明原文链接：剧透韩国丧尸片《#活着》，5天突破100万观影人次，稳坐票房第一
