不知道大家有没有看过原版的《创造101》系列，里面有非常多颜值高实力佳的小哥哥和小姐姐，
但是这么多季下来，但让我看得目不转睛的，是《Produce101》2的国民制作人代表——宝儿。
节目刚开场，宝儿作为资深前辈降临现场，一袭干练的西装，女神气场全开，现场选手小哥哥们一个个都是一幅掩饰不住的迷弟脸。
摩尔心中不禁感叹，果然是她，只有这位韩国“国民歌姬”才能镇得住这101位男团练习生嘛。
宝儿在歌谣界打拼18年，从出道第一天起就是Solo歌手，如今专辑累计销量达2000多万张。
她14岁勇闯日本，以一个“青春美少女”的姿态打破韩日两国间战后的娱乐业交流壁垒，在日本成功发片，并6次登上红白歌会的舞台。
随后她进军美国，出版过全英文专辑《BoA》。
在18年年初举办的Michael Jackson单曲《Man in the mirror》发表30周年纪念活动上，MJ的迷妹宝儿以“Queen of K-pop”的身份被邀请与歌曲原作者Siedah Garrett一起表演这首经典曲目。
近年来，她又着力提携后辈，为SM公司旗下许多歌手的训练和表演提供指导。并且在2014年，和安七炫一起当选为SM的非登记理事。
随着日本“国民歌姬”安室奈美惠隐退，韩国“国民歌姬”宝儿成了“权理事”，如今两国歌谣界的主打多是男团女团，当年席卷日韩的“国民歌姬”时代，也将就此离我们远去了。
今天这个儿童节，摩尔想来聊一聊权宝儿，这位很多人小时候追过的女歌手，她如今对人生和事业的选择，跟许多同时代的韩国女星们不太一样。
BoA
权宝儿
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在别的孩子整天跟爸妈吵架的年纪
她为韩国歌谣界打开了日本市场的大门
CNN在对宝儿的专访中曾经非常犀利地问过她：“你是不是没有童年？”。
她正式在韩国出道那年，才13岁。之前的剧情可以说是相当烂俗了，是演艺圈“陪跑必胜”的经典套路：一个11岁的小女孩儿跟着哥哥去选秀，结果哥哥没选上，而她当晚就接到了SM打来的电话说“签合同吧。”
接下来依旧是相当标配的狗血：爸爸妈妈不同意！怎么办呢？做思想工作呀，发动哥哥轮番上。兄妹俩好说歹说，总算说通了爸妈，把当时才念六年级的女儿送去当练习生。
当了两年练习生后，13岁的宝儿推出了她的第一张韩语专辑《ID; Peace B》。当时韩国卖了15万张，在新人里还算不错的成绩。还没来得及开始自己的叛逆期，宝儿就被突然投入了成年人世界，把残酷的娱乐圈当成学校，当时她还是个宝宝呢。
面对“没有童年”这种辛酸设定，她倒是很想得开。“我当然失去了很多，那些别人眼里所谓幸福快乐的年少时光。可我也体验了很多一般人体验不到的事情啊。”果然年少成名的孩子都早熟啊！
短短一年之后，公司为她做出了一个改变命运的职业规划：进军日本。
当时是2001年，两国即将在次年联合举办世界杯，双方大有“相逢一笑泯恩仇”的架势。SM公司就是看准了这个好时机，要把宝儿推向日本市场。
他们选择了当时日本音乐界的旗舰级大厂牌，拥有安室奈美惠、滨崎步和大冢爱等九大歌姬的“艾回音乐”进行合作。
日本娱乐圈和本土粉丝的心态都相当保守，当时从未有过在日本成功发展的韩国歌手，宝儿作为Solo女歌手在韩国才刚出过一张专辑，就单枪匹马到了日本。
回忆起在日本的第一个月，满是孤单和恐惧。她才14岁，一年前就已经被迫放弃学业进入娱乐圈。她对这个世界几乎还一无所知，居然被推出去打破历史的坚冰。
在日本的第一场Showcase，宝儿唱歌破音了。那是她职业生涯最重大的一次车祸现场，甚至觉得就此再也做不了歌手了。她无法摆脱这段失败的阴影，为此一度患上舞台恐惧症，只是最后凭着对音乐的热爱才坚持了下来。
早年在日本发展的宝儿
十多年之后她成了大前辈，面对练习生们回忆起这段“噩梦”般的经历，依旧是心有余悸。
虽然开局有些惨淡，但宝儿的唱跳实力依旧是很能打的，两年苦练日语也没有白费。2002年3月正式推出的日文专辑《Listen to my heart》大获成功，销量过百万，并成功在Oricon登顶。
在此之前，从来没有韩国歌手在日本取得过这样的成绩。日本市场，多难打啊！给蛇姐起立鼓掌！
这张专辑中有首非常惊艳的歌，《Every heart》，也是当年人气火爆的动画《犬夜叉》的ED。作为一名典型的唱跳歌手，我们惊喜地发现，原来蛇姐不光是日文好，驾驭抒情歌曲的功力也是非同一般啊！
当年《犬夜叉》的歌不是滨崎步就是安妈，阵容强大
此后她趁胜追击，在第二年又推出了日文专辑《Valenti》，销量高达120万，同时《Valenti》这首歌也让她第一次登上了红白歌会的舞台。年纪轻轻就同时占领日韩两大市场，可以说是走上人生巅峰了。
宝儿发日文歌，并不会只是简单把韩文歌填上日文歌词，这都是不走心的人才干的事儿。她的日语专辑都是专门创作的，她的日语水平在韩国歌手中也是相当突出。六张冠军日文专辑，六上红白，她无愧为“韩流”在日本的一块金字招牌。
此时一些难伺候的韩国歌迷居然对她产生了怨言，说她常年留在日本是“忘本”，说她讲韩语都带日本味。面对指责，Wuli少女宝儿突然间就“宝姐姐”上身了，她淡淡地回了一句：“他们可能是太想我了。”
宝儿作为战后破冰之人，用她的勤奋、敬业和过人实力为韩国歌谣界后辈敲开了素来“支持国货”的日本市场的大门，她的成功标志着韩日两国娱乐圈开始了真正“你来我往”的平等交流。
从少女宝儿到权理事
她说：我终究还是会长大啊！
一少女歌手最大的困扰就是全世界都不希望她长大——宝儿和范晓萱都是这么想的。
宝儿整个的演艺历程就是一个少女明星不断长大的过程，这一点在她各个时期的造型变化尤为明显。
从《No.1》时期开始，宝儿就一直留着她标志性的长直发，但那个时候还特别青涩。
初期进军日本时期，也是一股浓浓的西门町潮流小妹风。
造型上的明显转变是从2004年的《My name》开始的，她开始从“可爱小妹”走向“性感女神”，她说：“我想向那些期待看到Baby宝儿的人道歉，我总要长大的，我也阻止不了。”
第二年的《Girls on top》走的是波西米亚风，而专辑名字，谁允许你想歪了？！这可是我们蛇姐的女性力量宣言。
2007年的日文专辑《Made in twenty》，那是她20岁的纪念，她在这一年跟SM续了约。有人说宝儿是“工业化制造”的歌手，她坦然接受：“这是事实啊。”有人说没有宝儿就没有SM，但摩尔觉得他们是彼此互相成就。
后来她经历了闯荡美国的艰涩和日本市场渐渐流失的遗憾，在2012年又以一首金曲《Only one》杀回歌谣界，这首歌里的那段经典双人舞，她跟不同男星合作的版本，我也就看了200多遍吧。
而《Only one》MV里的那个造型，依旧是标志长发，和摩尔认为现在最衬她气质的白西装。
在《Produce 101》里也是类似的造型，成熟又简单，就是一个女孩30岁时理想的样子啊。
只是宝儿在30后的选择，跟大多数韩国一线女星都不一样，在韩国这个明显依旧是男权主导的社会里，大多数的一线韩国女星，比如演员中的——
李英爱
金喜善
韩佳人
全智贤
李宝英
金泰熙
而歌手李孝利更是选择了一种返璞归真，低调而安逸的田园式生活。
只有宝儿不同，对一个出道已经18年的女孩子来说，没有什么会比自己打下的江山更可靠，更有成就感。早在2006她第一次跟SM续约时，就已经拥有了公司大约价值100万美金的股份，那个时候她才20岁。
这些年，别人成了孩子他妈，而她选择成为了“权理事”。年少成名、独闯日本、成功蜕变、在30岁完成了这一切。靠自己，已经是融进血液里的信念了。整个韩国社会也在悄悄变化。根据韩国统计厅公布的数据，2015年韩国女性就业率首次突破50%，达到了50.2%，创韩国历史新高。同时，韩国多年来生育率屡创新低，在联合国公布的对2015年到2020年生育率的预测中，韩国在200个国家排名第194位。同时，2016年的数据显示，日本生育率排名全亚洲最低，全球第三低。多年累积的“少子化”问题让日本领导人心急如焚。中国已经实行开放二胎，甚至会有更多逐步开放的生育政策，但也挡不住更多的女人想成为下一个“权理事”。
中日韩三个深受儒家文化影响的国家里，那些想要自我实现的女性们，她们未必有宝儿那么强大的名气、财富和资源做支撑，是否还有机会坚持自己的选择？30岁并不是升值贬值这么简单的判断题，它是一道选择题。
文章来源：51韩团
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